امکانات هنر سینما
 | تایپ این مقاله تمام شده و آمادهٔ بازنگری است. اگر شما همان کسی نیستید که مقاله را تایپ کرده، لطفاً قبل از شروع به بازنگری صفحهٔ راهنمای بازنگری را ببینید (پیش‌‌نویس)، و پس از اینکه تمام متن را با تصاویر صفحات مقابله کردید و اشکالات را اصلاح کردید یا به بحث گذاشتید، این پیغام را حذف کنید. |
فیلم، طبیعتأ یکی از بین‌المللی ترین هنرها‌ست. نه تنها به‌این خاطر که اغلب مردم فیلم‌ها ئی را که ملل گوناگون از نظرگاه‌های متفاوت می‌سازند، می‌بینند، بلکه
هواخواهی عموم، بیش‌تر به‌خاصیت و ویژگی‌های این وسیله بیانی بستگی می‌یابد.
غنای امکانات فنی، اختراع و ابداعات خلاقه فراوان این هنر،زمینه عرضه و رشد افکار و اندیشه‌های جوان و پرتحرک را فراهم می‌سازد. نیم قرن موجودیت سینما
و تاریخ آن به‌طور قابل توجهی گواه این مدعاست که فقط اندکی از امکانات نامحدود و بی‌پایان بیانی این هنر کشف شده است. هنری که جهانی از افکار و آرمان‌های
غنی را در خود نهفته دارد.
سوءتفاهمی پیش نیاید، در این باره سئوالات زیادی مطرح شده است. مثلأ، در طول این پنجاه سالی که از عمر سینما می‌گذرد چه کارهای درخشان و قابل توجهی
انجام شده است؟
در جقیقت سئوال را این گونه می‌توان مطرح کرد که با این وسیله بیانی (فیلم) چه آرزوها‌ئی را می‌توان جامه عمل پوشاند؟ و یا با مفاهیم و کاربرد فیلم چه چیزهای
نو و بدیعی می‌توان خلق کرد؟
امروزه مسئله ترکیب سازواره‌ئی (ارگانیکی)و بنیادی هنرها و آمیختن آنها در فیلم، بتدریج صورت می‌گیرد. در این میان مسایل جدیدی هم برای فیلمسازان مطرح
می‌شود، چرا که ما به‌عنصر رنگ در فیلم نیز دست یافته‌ایم.
بنابراین قضایا‌ی جدیدی از قبیل حجم و فضا پیش روی ما قرار می‌گیرد و آنگاه مسایل فیلم چند بعدی ما را به‌مبارزه می‌خواند. از این گذشته، فوریت تلویزیون تمام
آن زحمات و محارت‌ها‌ئی را که در تجربه‌های تکاملی فیلم در دوران صامت و ناطق اندوخته‌ایم تهدید به‌نابودی می‌کند که در این میان هنر تدوین (مونتا) و ارزش‌های آن
بیش از بنیادهای هنری دیگر فیلم آسیب خواهد دید.
وانگهی تلویزیون تمام روندهای تکاملی سینما را دفعتاً به‌خود کشانده است. که این امر منتج به‌اتصال و الحاق این دو وسیله شده است که کاربردی بسیار گسترده‌تر
و تاثیری باور نکردنی دارد.
نخستین حلقه از زنجیر تکاملی شکل(فرم)های نمایشی،انسان بازیگر است که اندیشه و احساساتش را بازسازی کرده به‌تماشاگر منتقل می کند. در حال حاظر
بازیگران سخت تلاش می‌کنند که به‌‌سطح متعالی‌تری از بازیگری به‌شکل نمایش تئاتری برسند.
اما در شکل نمایش تلویزیونی یک کارگردان، یا بهتر بگوئیم،یک جادوگر با فکر و نگاهی برق‌آسا و زودگذر و با تردستی و چابکی تعدادی عدسی(لنز) و دوربین را در
موقعیت های به‌خصوص قرار می‌دهد که بازیگر را برای لحظاتی که دیگر هرگز تکرار نمی‌شود، مجهز و آماده سازد، و بدین طریق کاملترین و مناسب‌ترین تغییر واقعه‌ئی
را به‌دست می‌دهد که میلیون‌ها بیننده شاهد آنند، و این در لحظات جاری نمایش که اولین و آخرین اجرای آن‌به‌شمار‌میآید صورت می‌بندد.
امروزه روز رادار انعکاس علاماتی را نشان می‌دهد به‌ماه و ماوراء آن می‌فرستند، هواپیماها از دیوار صوتی عبور کرده به‌انتهای گنبدنیلگون آسمان می‌رسند، در اینحال
سینما از مرز پنجاه سالگیش می‌گذرد و امکانات فراوان و پیچیده‌اش را برای تسلط و پیروزی انسان بر مسایل گوناگون در دسترس او قرار دهد.
این امکانات کم‌تر از آن امکاناتی نیست که فیزیک اتمی با ایجاد حوزه‌‌‌ئی جدید در علم، در اختیار بشر گذاشته است.
جای تأسف است که تا کنون در این زمینه هنری به‌منظور دست‌یابی به‌مفاهیم و امکانات سینما، تحقیقات و بررسی‌های زیبائی شناختی چندانی صورت نگرفته‌است.
نیازی به‌‌استعداد و انگیزه‌های ناگهانی نداریم، با این همه جای تعجب است که با وجود این که در زمینه امکانات فنی سینما پیشرفت‌های قابل توجهی صورت گرفته
اما منحنی بحث و بررسی مسایل زیبائی شناسی سینما،تا کنون همواره سیر نزولی داشته‌است موجب این امر چیزی نیست مگر محافظه‌کاری و کاهلی بسیاری
از فیلمسازان.
مسئله این است که ما باید با اشتیاق و پشتکاری بیش از پیش گردآئیم و تمامی تجارب گذشته و حال را جمع بندی کنیم و خود را برای رویاروئی با مسایل جدید و
حل آنها مجهز سازیم، و بالاخره در انجام این کار آگاه باشیم که زیبائی شناسی یکی از اساسی‌ترین و با‌ارزش‌ترین وسیله معرفی و کشف امکانات جدید هر فن و
هنری است که همیشه مضنون و محتوای آن مستلزم صداقت و حقیقت خواهد بود. ما صنعتگران و هنرمندان‌فیلم اتحاد‌جماهیر‌شوروی از نخستین روزهائی که‌تعهد
جدیدی را بر عهده گرفتیم مسئولیت داریم که از کوچکترین‌جزء تجارب مشترکمان محافظت و حمایت کنیم به‌‌گونه‌ئی که چون هر فیلم تفکرانگیزی که در این سرزمین
ساخته می‌شود، ما کارکنان فیلم همگی خود را در کار تهیه و افتخارات آن شریک بدانیم. ما این عقیده را نه تنها در هنر فیلمسازی بلکه در تحقیقات و کوشش برای
پی بردن به‌‌کلیات و جزئیات هر پدیده نیز اعمال می‌کنیم تا سرانجام روشن کنیم که چه دیده‌ایم، چه یافته‌ایم و آرمان‌هایمان چیست. بدین طریق تلاش‌های من شکل
می‌گیرد. تلاش‌هائی که تاکنون در زمان‌های متفاوت و به‌‌دلایل متفاوت به‌شکل فیلم‌و نوشته بیان شده است. به‌همین دلیل در من احساس نیرومندی پیدا شده که
مرآ بر آن داشت تا در جمع شما فیلمسازان جوان و آینده شوروی و جمع کسانی که در زمینه کشف امکانات وسیع هنر و زیبائی شناسی آن تحقیق می‌کنند،شرکت
کنم، و بالاخره با اقدام به‌امر تدریس و آموزش فیلم تا کنون توانسته‌ام تجارب خود را به‌نحوه سودمند و موثری در اختیار دانشجویان کلاس کارگردانی انستیتو سینما
توگرافی مسکو قرار دهیم.
علاوه بر این احساس رضامندی که از فعالیت‌های شما در من ایجاد شده، و نیز علاوه بر لذت فراوانی که به‌هنگام کار روی فیلم و آموزش آن به‌من دست می‌دهد، از
جذابیت و زیبائی‌های حیرت‌انگیزی هم که هنر فیلم در اختیار دارد باید اشاره‌ئی به‌‌میان آورم.
احمد ضابطی جهرمی
برگردان از کتاب Film Form
نوشته سرگئی میخائیلوویچ ایزنشتین
'یادداشت مترجم
این سخنرانی سه سال قبل از مرگ کارگردان بزرگ(1945) برای دانشجویان مدرسه سینمائی مسکو به‌هنگام خداحافظی با شاگردانش ایراد شد که چندی بعد به
عنوان مقدمه برکتاب ارزنده "شکل فیلم" چاپ شد.