از خوانندگان ۱۳: تفاوت بین نسخه‌ها
(اضافه کردن الگوی لایک.) |
|||
| (۱۵ نسخهٔ میانی ویرایش شده توسط ۳ کاربر نشان داده نشده) | |||
| سطر ۶: | سطر ۶: | ||
[[Image:13-141.jpg|thumb|alt= کتاب جمعه سال اول شماره ۱۳ صفحه ۱۴۱|کتاب جمعه سال اول شماره ۱۳ صفحه ۱۴۱]] | [[Image:13-141.jpg|thumb|alt= کتاب جمعه سال اول شماره ۱۳ صفحه ۱۴۱|کتاب جمعه سال اول شماره ۱۳ صفحه ۱۴۱]] | ||
| − | |||
| − | + | ||
| + | <big>'''زبان شعر'''</big> | ||
زبان شعر | زبان شعر | ||
| سطر ۲۶: | سطر ۲۶: | ||
و همین شاعر را بهانه‌ئی است | و همین شاعر را بهانه‌ئی است | ||
| − | برای | + | برای سرودن، |
تا سبک شود. | تا سبک شود. | ||
| − | ::::::یارمحّمد اسدپور | + | :::::::'''یارمحّمد اسدپور''' |
| + | |||
| + | |||
| + | ---- | ||
| + | |||
| − | + | <big>'''بند'''</big> | |
ماه بر پنجره می‌تابد | ماه بر پنجره می‌تابد | ||
| سطر ۵۴: | سطر ۵۸: | ||
است. | است. | ||
| − | ::::::م. راما ۱۳۵۴ | + | :::::::'''م. راما''' |
| + | |||
| + | :::::::۱۳۵۴ | ||
| + | |||
---- | ---- | ||
| − | این دو قطعه را آقای سعید مرندی فرستاده‌اند. نوشته‌اند «خودم هم نمی‌دانم اسم این‌ها را می‌شود شعر گذاشت یا | + | این دو قطعه را آقای '''سعید مرندی''' فرستاده‌اند. نوشته‌اند «خودم هم نمی‌دانم اسم این‌ها را می‌شود شعر گذاشت یا نه، اما انگیزه‌ام در نوشتن آنها تلاشی برای دستیابی به‌راه‌های نوین تفکر و بیان شاعرانه بوده است.» |
| − | به‌عقیدهٔ ما این تلاش می‌تواند به‌توفیق | + | به‌عقیدهٔ ما این تلاش می‌تواند به‌توفیق انجامد، به‌این شرط چند نکته عمیقاً مورد توجه قرار گیرد: |
| − | + | ۱) روحیهٔ حاکم بر این قطعات، طنزی شاعرانه است پس به‌دنبال «تفکر شاعرانهٔ نوینی» رفتن پرت شدن از راه است. آقای مرندی بهتر است طنز خود را قوی‌تر کنند. | |
| − | + | ۲) آنچه به‌شعر تعبیر می‌شود، نحوهٔ بیان این تفکرات طنزآمیز است. آقای مرندی نباید به‌جست و جوی «بیان شاعرانه» به‌بیراهه بیفتند و آنچه را که در ذهن‌شان می‌گذرد، با انحراف به‌سوی شعر، رقیق و کم اثر کنند. | |
| + | |||
| + | ۳) تصور ما این است که باید برای بیان این «طنز شاعرانه» زبان خاصی جست و جو شود. این «زبان خاص» از طریق تجربه عملی به‌دست خواهد آمد. فقط باید توجه داشت. | ||
| − | |||
اگر یکروز | اگر یکروز | ||
| + | |||
| + | در خیابان | ||
یک جفت سبیل دیدی | یک جفت سبیل دیدی | ||
| − | که قیقاج | + | که قیقاج می‌روند، |
بدان که | بدان که | ||
سبیل‌های او هستند. | سبیل‌های او هستند. | ||
| + | |||
خیابان کوچک تو | خیابان کوچک تو | ||
| سطر ۸۸: | سطر ۹۹: | ||
و چهار نعل می‌تازد. | و چهار نعل می‌تازد. | ||
| − | |||
| − | چند متر پیش‌تر | + | او همیشه از خودش هَم |
| + | |||
| + | چند متر پیش‌تر است، | ||
اما به سبیل‌هایش | اما به سبیل‌هایش | ||
| سطر ۱۰۱: | سطر ۱۱۳: | ||
| − | + | <big>'''بورژوا'''</big> | |
| − | یک | + | یک روز، |
بورژوا | بورژوا | ||
| سطر ۱۱۱: | سطر ۱۲۳: | ||
همسرش می‌گفت: | همسرش می‌گفت: | ||
| − | + | «به‌به، چه نقش زیبائی!» | |
| − | و بورژوا به‌خود | + | و بورژوا به‌خود می‌بالید، |
بورژوا عقیده داشت | بورژوا عقیده داشت | ||
| سطر ۱۱۹: | سطر ۱۳۱: | ||
که انتخاب قالی | که انتخاب قالی | ||
| − | یکی از هنرهای ظریفه | + | یکی از هنرهای ظریفه است، |
و خود را | و خود را | ||
در این رشته بسیار خبره می‌دانست | در این رشته بسیار خبره می‌دانست | ||
| + | |||
تنها اندوه بزرگ بورژوا این بود | تنها اندوه بزرگ بورژوا این بود | ||
| سطر ۱۳۵: | سطر ۱۴۸: | ||
یکدیگر را بهتر درک می‌کنند. | یکدیگر را بهتر درک می‌کنند. | ||
| − | |||
| − | + | ---- | |
| − | به‌دستی عشق | + | {| |
| + | |- | ||
| + | | width="95pt"| | ||
| + | | width="100pt"|جان به‌دستیّ و | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |به‌دستی عشق | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |پلّه پلّه | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |به‌ایوان بلند بر می‌شود | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |تا چهره به‌چوبارهٔ نسیم واگذارد. | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |نیمروزان بر درگاه تکیه دارد | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |و زمین در های‌وهوی روشنِ خورشید | ||
| + | |} | ||
| − | + | {| | |
| + | | width="210pt"| | ||
| + | | width="110pt"|بر می‌خیزد | ||
| + | |} | ||
| − | + | {| | |
| + | | width="110pt"| | ||
| + | | width="110pt"|آشوب، در واپسین کلام ایستاده است | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |به‌ورقْگردانی. | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |چشمهْ چشمهْ سخن | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |و دریا دریا | ||
| + | |} | ||
| − | + | {| | |
| + | | width="180pt"| | ||
| + | | width="110pt"|دریافتن | ||
| + | |} | ||
| − | + | {| | |
| + | | width="85pt"|'''خطابهٔ یکم''' | ||
| + | | width="110pt"|خطابه‌ئی سرخ بر مهتابی خوانده می‌شود: | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |ـ نامت کلافِ نور است | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |که باز خواهد شد | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |رشته به‌رشته | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |و جهان را خواهد گرفت | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |ای عشق | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |ای معنای عمیق شهادت؛ | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |پس | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |بر می‌خیزند | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |خیزابه‌های قیام | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |از دریای دریافتن‌ها، | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |و ظهر | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |از اندام شهید | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |به‌سرخی می‌گذرد. | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |مردانِ شفاف به‌جانب شب می‌روند | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |شمشیر شعور، غلاف حوصله را ترک گفته است. | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |«- رگ‌های ستارگان را پاره کن | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |تا خونِ روشنائی | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |بر شهر فرو ریزد!» | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |اسبی کنار پنجرهٔ تو خواهد ایستاد | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |با لکه‌ئی روشن بر پیشانی. | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |تو خواهی گفت: | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |«- چرا سواری ندارد؟ | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |مردی برای یک سرزمین؟» | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |و نمی‌دانی هرگز مردی تنها | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |طلسم سرزمینی بزرگ را نمی‌شکند. | ||
| + | |} | ||
| − | |||
| − | + | {| | |
| + | | width="110pt"|'''خطابهٔ دوّم''' | ||
| + | | width="110pt"|و تو آوازی خواهی شنید | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |که از میان شب می‌گذرد | ||
| + | |} | ||
| − | + | {| | |
| + | | width="110pt"| | ||
| + | | width="10pt"| | ||
| + | | width="110pt"|«- وقتی که چشمه‌ئی نیست | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | | | ||
| + | |آبی نمی‌توان نوشید | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | | | ||
| + | |تشنگی اما، آغازِ تولد آب است | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | | | ||
| + | |شب، آغاز ستاره | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | | | ||
| + | |و مرد، مردان، مردمان | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | | | ||
| + | |آغاز کهکشانی از خورشید | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | | | ||
| + | |و عشق، انکارِ تیرگی است. | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | | | ||
| + | |در اعماق شعورت ستاره‌ئی هست | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | | | ||
| + | |که شب را انکار می‌کند.- | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | | | ||
| + | |شمشیر در رگ‌های ستاره فرو کن!» | ||
| + | |} | ||
| − | + | {| | |
| + | | width="100pt"| | ||
| + | | width="110pt"|{{تک ستاره}}{{تک ستاره}}{{تک ستاره}} | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |اسبی کنار پنجره‌ات می‌ایستد | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |و تو آنگاه خواهی گفت: | ||
| + | |- | ||
| + | | | ||
| + | |«-مردانی بسیار برای یک سرزمین.» | ||
| + | |- | ||
| + | |'''میرزاآقا عسکری''' | ||
| + | |شفاف بر اسب می‌نشینی | ||
| + | |- | ||
| + | |'''شهریور ۵۸ - همدان''' | ||
| + | |و روشنائی، جهان را خواهد پوشاند! | ||
| + | |} | ||
| − | |||
| − | + | ---- | |
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | + | <big>'''«قهوه خانه»'''</big> | |
| − | + | در قهوه‌خانه نیمکتی از سکوت نیست | |
| − | + | فریاد استکان تبلّور درکی‌ست در رکود | |
| − | + | فنجان پینه بستهٔ از دست داده رنگ | |
| − | + | در دست پر چروک مسافر | |
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | در دست | ||
آسودنی‌ست خسته زتکرار، | آسودنی‌ست خسته زتکرار، | ||
| سطر ۲۷۶: | سطر ۳۶۹: | ||
هر صندلی نماد هزاران نشست هست | هر صندلی نماد هزاران نشست هست | ||
| − | هرتختخوابِ | + | هرتختخوابِ چوبیِ پوسیده |
درک هزار تجربه دارد. | درک هزار تجربه دارد. | ||
| سطر ۲۸۴: | سطر ۳۷۷: | ||
اشتباه زندگی | اشتباه زندگی | ||
| − | + | تبلّور فریادند. | |
| + | |||
| + | ::::::'''عباس مرآتیه''' | ||
| + | |||
| + | ::::::'''رودسر فروردین ۵۶''' | ||
| + | |||
| + | |||
| + | ---- | ||
| − | + | <big>'''چنلی بئل'''</big> | |
| − | |||
| − | + | آه، '''چَنْلی بَئل!'''{{نشان|۱}} | |
| − | + | مِه نشسته به‌دامنت | |
| − | + | یا گَردِ غم؟ | |
| − | |||
باران، ببار! | باران، ببار! | ||
| − | + | قیرات{{نشان|۲}} دیری است. | |
شبدر نمناک | شبدر نمناک | ||
نخورده است. | نخورده است. | ||
| + | |||
می‌آید | می‌آید | ||
| + | |||
شکسته‌تر می‌آید | شکسته‌تر می‌آید | ||
| − | باز چنلی بئل | + | باز '''چنلی بئل''' |
بردوش | بردوش | ||
| − | هوای چنلی بئل | + | هوای '''چنلی بئل''' |
بردل، | بردل، | ||
| سطر ۳۱۹: | سطر ۴۱۹: | ||
باران، ببار! | باران، ببار! | ||
| − | + | '''کوراوغلی'''{{نشان|۳}} خسته است. | |
شراب | شراب | ||
| سطر ۳۳۳: | سطر ۴۳۳: | ||
غزال | غزال | ||
| − | غزال چنلی | + | غزال '''چنلی بئل:''' |
| − | نگاره! | + | '''نگاره'''{{نشان|۴}}! |
پیش‌تر بیا | پیش‌تر بیا | ||
| − | کوراوغلی می‌خواند. | + | '''کوراوغلی''' می‌خواند. |
| − | |||
| − | + | آه، '''چنلی بئل'''! | |
| + | |||
| + | مِه نشسته به‌دامنت | ||
یا گردِ غم؟ | یا گردِ غم؟ | ||
| − | :::: محمد حسن صانعی | + | :::::'''محمد حسن صانعی''' |
| − | |||
| − | + | ==پاورقی ها== | |
| − | ۳ | + | #{{پاورقی|۱}} '''چنلی بئل''' - پناهگاه کوهستانی '''کوراوغلو''' که همیشه مه آلوده بوده است. |
| + | #{{پاورقی|۲}} '''قیرات''' - اسب بسیار معروف '''کوراوغلو.''' | ||
| + | #{{پاورقی|۳}} '''کوراوغلو''' - قهرمان مبارزات دهقانی آذربایجان که مایهٔ بسیاری از افسانه‌ها و ترانه‌ها و موسیقی محلی شده است. | ||
| + | #{{پاورقی|۴}} '''نگار''' - معشوق و همسر '''کوراوغلو.''' | ||
| + | |||
| + | |||
| + | ---- | ||
| − | + | <big>'''در جستجوی کار'''</big> | |
| − | |||
پرسه می‌زنیم | پرسه می‌زنیم | ||
| سطر ۳۶۶: | سطر ۴۷۱: | ||
در امتداد یأس | در امتداد یأس | ||
| + | |||
| + | بیزار. | ||
| + | |||
حلقه می‌زنیم | حلقه می‌زنیم | ||
| − | + | گردِ بساط فال | |
| − | + | گِرد تفنگ و خال | |
گِرد بساط روزنامه‌فروشی | گِرد بساط روزنامه‌فروشی | ||
| سطر ۳۸۸: | سطر ۴۹۶: | ||
یکسره پیکار دست‌هاست | یکسره پیکار دست‌هاست | ||
| − | بی‌چشم و گوش و | + | بی‌چشم و گوش و عقل.» |
| − | + | شرمندهٔ حقارت خود | |
پرسه می‌زنیم. | پرسه می‌زنیم. | ||
در معابر بیمار. | در معابر بیمار. | ||
| + | |||
امروز هم گذشت. | امروز هم گذشت. | ||
| − | :::: م. دزفولی | + | :::::'''م. دزفولی''' |
| + | |||
| − | + | ---- | |
| − | عالم | + | {{گلوله}}این نیز غزلی است از ساخته‌های استاد '''منوچهر سیفی‌پور،''' متخلص به'''خاک''' که برای انبساط خاطر عزیز خوانندگان به‌زیور چاپ آراسته می‌شود: |
| + | |||
| + | |||
| + | {{وسط چین}} | ||
| + | عالم بود نقطه‌ئی دولت اغیار مکن | ||
دیده چون ببند مَهی زاویه دل نگر | دیده چون ببند مَهی زاویه دل نگر | ||
| سطر ۴۱۳: | سطر ۵۲۷: | ||
عدل چو شد مهتری شاهین میزان پرید | عدل چو شد مهتری شاهین میزان پرید | ||
| − | آمده بازش عجب، سودای عشق | + | آمده بازش عجب، سودای عشق صبا! |
مُغ، خانه آباد شود، پیمانه خاکی سرشت | مُغ، خانه آباد شود، پیمانه خاکی سرشت | ||
| + | |||
پرده مکش درنقاب حالت دیوار مکن | پرده مکش درنقاب حالت دیوار مکن | ||
| سطر ۴۲۵: | سطر ۵۴۰: | ||
نکته شود عالمی، غربت دیدار مکن | نکته شود عالمی، غربت دیدار مکن | ||
| − | سنجش بود حکمتی، رخصت | + | سنجش بود حکمتی، رخصت هر کار مکن |
برده دل عهد شکن غیبت دلدار مکم | برده دل عهد شکن غیبت دلدار مکم | ||
مست به میخانه کو؟ آیت عیار مکن | مست به میخانه کو؟ آیت عیار مکن | ||
| + | {{پایان وسط چین}} | ||
| + | ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::۵۸/۶/۱ بندرعباس | ||
| + | |||
| + | [[رده:مقالات نهایی‌شده]] | ||
[[رده:کتاب جمعه ۱۳]] | [[رده:کتاب جمعه ۱۳]] | ||
[[رده:کتاب جمعه]] | [[رده:کتاب جمعه]] | ||
| + | [[رده:از خوانندگان]] | ||
| + | [[رده:شعر]] | ||
| + | |||
| + | |||
| + | {{لایک}} | ||
نسخهٔ کنونی تا ۹ فوریهٔ ۲۰۱۲، ساعت ۰۶:۰۳
زبان شعر
زبان شعر
حکایت دیگر دارد.
وقتی که از تمامیِ سینه
شعله سایهٔ روشنی می‌ماند
میان واژه و تو.
آنگاه واژه چندی
زیور آدمی می‌شود
و همین شاعر را بهانه‌ئی است
برای سرودن،
تا سبک شود.
- یارمحّمد اسدپور
بند
ماه بر پنجره می‌تابد
بند در خاموشی رفته فرو
و نگهبانی
می‌دهد پاس در آن خلوت شب
تا مبادا
آب از آب تکانی بخورد.
دور از چشم نگهبان امّا
صبح در صحبت ما
گل کرده
است.
- م. راما
- ۱۳۵۴
این دو قطعه را آقای سعید مرندی فرستاده‌اند. نوشته‌اند «خودم هم نمی‌دانم اسم این‌ها را می‌شود شعر گذاشت یا نه، اما انگیزه‌ام در نوشتن آنها تلاشی برای دستیابی به‌راه‌های نوین تفکر و بیان شاعرانه بوده است.»
به‌عقیدهٔ ما این تلاش می‌تواند به‌توفیق انجامد، به‌این شرط چند نکته عمیقاً مورد توجه قرار گیرد:
۱) روحیهٔ حاکم بر این قطعات، طنزی شاعرانه است پس به‌دنبال «تفکر شاعرانهٔ نوینی» رفتن پرت شدن از راه است. آقای مرندی بهتر است طنز خود را قوی‌تر کنند.
۲) آنچه به‌شعر تعبیر می‌شود، نحوهٔ بیان این تفکرات طنزآمیز است. آقای مرندی نباید به‌جست و جوی «بیان شاعرانه» به‌بیراهه بیفتند و آنچه را که در ذهن‌شان می‌گذرد، با انحراف به‌سوی شعر، رقیق و کم اثر کنند.
۳) تصور ما این است که باید برای بیان این «طنز شاعرانه» زبان خاصی جست و جو شود. این «زبان خاص» از طریق تجربه عملی به‌دست خواهد آمد. فقط باید توجه داشت.
اگر یکروز
در خیابان
یک جفت سبیل دیدی
که قیقاج می‌روند،
بدان که
سبیل‌های او هستند.
خیابان کوچک تو
همیشه آرام به‌راه خود می‌رود
اما او
کتاب‌هایش را سوار می‌شود
و چهار نعل می‌تازد.
او همیشه از خودش هَم
چند متر پیش‌تر است،
اما به سبیل‌هایش
که آن جلوها
قیقاج می‌روند
هرگز نمی‌رسد.
بورژوا
یک روز،
بورژوا
قالی کاشان خریده بود.
همسرش می‌گفت:
«به‌به، چه نقش زیبائی!»
و بورژوا به‌خود می‌بالید،
بورژوا عقیده داشت
که انتخاب قالی
یکی از هنرهای ظریفه است،
و خود را
در این رشته بسیار خبره می‌دانست
تنها اندوه بزرگ بورژوا این بود
که همسرش هنرمند نیست.
او همیشه گفته بود:
یک زوج هنرمند
یکدیگر را بهتر درک می‌کنند.
| جان به‌دستیّ و | |
| به‌دستی عشق | |
| پلّه پلّه | |
| به‌ایوان بلند بر می‌شود | |
| تا چهره به‌چوبارهٔ نسیم واگذارد. | |
| نیمروزان بر درگاه تکیه دارد | |
| و زمین در های‌وهوی روشنِ خورشید |
| بر می‌خیزد |
| آشوب، در واپسین کلام ایستاده است | |
| به‌ورقْگردانی. | |
| چشمهْ چشمهْ سخن | |
| و دریا دریا |
| دریافتن |
| خطابهٔ یکم | خطابه‌ئی سرخ بر مهتابی خوانده می‌شود: |
| ـ نامت کلافِ نور است | |
| که باز خواهد شد | |
| رشته به‌رشته | |
| و جهان را خواهد گرفت | |
| ای عشق | |
| ای معنای عمیق شهادت؛ | |
| پس | |
| بر می‌خیزند | |
| خیزابه‌های قیام | |
| از دریای دریافتن‌ها، | |
| و ظهر | |
| از اندام شهید | |
| به‌سرخی می‌گذرد. | |
| مردانِ شفاف به‌جانب شب می‌روند | |
| شمشیر شعور، غلاف حوصله را ترک گفته است. | |
| «- رگ‌های ستارگان را پاره کن | |
| تا خونِ روشنائی | |
| بر شهر فرو ریزد!» | |
| اسبی کنار پنجرهٔ تو خواهد ایستاد | |
| با لکه‌ئی روشن بر پیشانی. | |
| تو خواهی گفت: | |
| «- چرا سواری ندارد؟ | |
| مردی برای یک سرزمین؟» | |
| و نمی‌دانی هرگز مردی تنها | |
| طلسم سرزمینی بزرگ را نمی‌شکند. |
| خطابهٔ دوّم | و تو آوازی خواهی شنید |
| که از میان شب می‌گذرد |
| «- وقتی که چشمه‌ئی نیست | ||
| آبی نمی‌توان نوشید | ||
| تشنگی اما، آغازِ تولد آب است | ||
| شب، آغاز ستاره | ||
| و مرد، مردان، مردمان | ||
| آغاز کهکشانی از خورشید | ||
| و عشق، انکارِ تیرگی است. | ||
| در اعماق شعورت ستاره‌ئی هست | ||
| که شب را انکار می‌کند.- | ||
| شمشیر در رگ‌های ستاره فرو کن!» |
| *** | |
| اسبی کنار پنجره‌ات می‌ایستد | |
| و تو آنگاه خواهی گفت: | |
| «-مردانی بسیار برای یک سرزمین.» | |
| میرزاآقا عسکری | شفاف بر اسب می‌نشینی |
| شهریور ۵۸ - همدان | و روشنائی، جهان را خواهد پوشاند! |
«قهوه خانه»
در قهوه‌خانه نیمکتی از سکوت نیست
فریاد استکان تبلّور درکی‌ست در رکود
فنجان پینه بستهٔ از دست داده رنگ
در دست پر چروک مسافر
آسودنی‌ست خسته زتکرار،
آسودنی و بودنِ نابودواره‌ای.
هر صندلی نماد هزاران نشست هست
هرتختخوابِ چوبیِ پوسیده
درک هزار تجربه دارد.
فریاد نیست بر لب انسان
اشتباه زندگی
تبلّور فریادند.
- عباس مرآتیه
- رودسر فروردین ۵۶
چنلی بئل
آه، چَنْلی بَئل![۱]
مِه نشسته به‌دامنت
یا گَردِ غم؟
باران، ببار!
قیرات[۲] دیری است.
شبدر نمناک
نخورده است.
می‌آید
شکسته‌تر می‌آید
باز چنلی بئل
بردوش
هوای چنلی بئل
بردل،
باران، ببار!
کوراوغلی[۳] خسته است.
شراب
شرَابه!
گیسو سیاه
ابرو کمان
سیه خال!
غزال
غزال چنلی بئل:
نگاره[۴]!
پیش‌تر بیا
کوراوغلی می‌خواند.
آه، چنلی بئل!
مِه نشسته به‌دامنت
یا گردِ غم؟
- محمد حسن صانعی
پاورقی ها
- ^ چنلی بئل - پناهگاه کوهستانی کوراوغلو که همیشه مه آلوده بوده است.
- ^ قیرات - اسب بسیار معروف کوراوغلو.
- ^ کوراوغلو - قهرمان مبارزات دهقانی آذربایجان که مایهٔ بسیاری از افسانه‌ها و ترانه‌ها و موسیقی محلی شده است.
- ^ نگار - معشوق و همسر کوراوغلو.
در جستجوی کار
پرسه می‌زنیم
در معابر شهر
در پارک‌ها و میدان‌ها
در امتداد یأس
بیزار.
حلقه می‌زنیم
گردِ بساط فال
گِرد تفنگ و خال
گِرد بساط روزنامه‌فروشی
بیکار.
«بازار دادوستد
داغ است
-بفروش یا بخر!
بازار،
یکسره پیکار دست‌هاست
بی‌چشم و گوش و عقل.»
شرمندهٔ حقارت خود
پرسه می‌زنیم.
در معابر بیمار.
امروز هم گذشت.
- م. دزفولی
• این نیز غزلی است از ساخته‌های استاد منوچهر سیفی‌پور، متخلص به‌خاک که برای انبساط خاطر عزیز خوانندگان به‌زیور چاپ آراسته می‌شود:
عالم بود نقطه‌ئی دولت اغیار مکن
دیده چون ببند مَهی زاویه دل نگر
چین خورد قعر آب گنبد وار همی
غنچه دمد روی خار، جُغد به‌ویرانه شد
عدل چو شد مهتری شاهین میزان پرید
آمده بازش عجب، سودای عشق صبا!
مُغ، خانه آباد شود، پیمانه خاکی سرشت
پرده مکش درنقاب حالت دیوار مکن
عقل سلیم بایدت، غفلت پرگار مکن
پیچی بهر قافله عادت بیمار مکن
نکته شود عالمی، غربت دیدار مکن
سنجش بود حکمتی، رخصت هر کار مکن
برده دل عهد شکن غیبت دلدار مکم
مست به میخانه کو؟ آیت عیار مکن
- ۵۸/۶/۱ بندرعباس